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林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长:杜甫《曲江对雨》全诗赏析

2019-07-09

林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长:杜甫《曲江对雨》全诗赏析

曲江对雨城上春云覆苑墙,江亭晚色静年芳。

林花著雨胭脂湿,水荇牵风翠带长。

龙武新军深驻辇,芙蓉别殿谩焚香。 何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁。 赏析曲江是杜甫长安作的一个重要题材。

安史之乱前,他以曲江游宴为题,讽刺诸杨的豪奢放荡。 陷居时期,他潜行曲江,抒发深重的今昔兴亡之感。 而平乱之后,则大多寓凄寂之境于浓丽之句,表达深沉的悲感与愤慨。

《曲江对雨》就是这样的一首作品。 此诗景丽情深,抚今追昔,低徊蕴藉,其艺术之美主要在于:一、绘景动静结合。

首联写景,先大处落墨,勾出全景,重在写静态。 春云低垂,笼罩宫城,覆压苑墙;斜晖脉脉,江亭寂寂,暮霭沉沉,芳草萋萋:虽是春景,生意盎然,却了无人迹,一派荒凉落寞。

一覆,一静,既凸显眼前之景的冷清郁闷,又透露出时移世易,物是人非的沧桑感。 俞陛云说此二句隐晚来风起花如雪,飞入宫墙不见人之慨叹,颇有见地。 曾见证过开元盛世的繁华与奢靡的曲江,安史乱后曾沉寂近八十载,直至唐文宗时,才稍有修整,但亦难挽颓势。 此联景中藏情,耐人寻味。 静年芳三字尤为痛切,年年芳草,而盛况无存,令人嗟叹。 颔联直承而下,从细部用笔,由面到点,写曲江胜景,重在写动态,将满怀幽思作进一步渲染。 杂花生树,落英缤纷,本已迷人眼目,又经如酥春雨的润泽,更觉楚楚可怜,娇媚动人。 王彦辅《尘史》言:此诗题于院壁,湿字为蜗涎所蚀。

苏长公、黄山谷、秦少游偕僧佛印,因见缺字,各拈一字补之:苏云润,黄云老,秦云嫩,佛印云落.觅集验之,乃湿字也,出于自然。

而四人遂分生老病苦之说。 诗言志,信矣。

(见仇兆鳌《杜少陵集详注》)湿字,也有选本作落,以为用落字更有余韵。 春雨迷蒙,飞红万点,飘零曲江,随波逐流。 枯坐江亭的诗人面对此景,不禁生出万分惆怅与凄苦之情,恰如落红离枝,盛唐气象已渐行渐远,诗人不免潸然掉泪。

这是移情于景的妙句。 水荇牵风翠带长,此句脱胎于杜审言的绾雾清条弱,牵风紫蔓长,敷色浓艳,姿态飘逸。

本是风吹水荇,诗人却反道水荇牵风,赋景以人格化动作,似乎这水荇也难耐乏人问津的寂寞,欲招揽清风一缕与之共话沧桑。 以雨风来烘托林花水荇,景更丰富了,意境也更深了一层。 二、抒情含蓄深婉。

诗题是曲江对雨,前两联写曲江春雨图,紧扣题中雨字;后两联是写对雨之思,触景生情,但这情又非直白宣泄,而融于翩翩遐想,更见含蓄深婉。

颈联讲当年玄宗皇帝,曾率领龙武禁军,自夹城趋芙蓉园,笳鼓齐鸣,车声雷动,旌麾蔽日。 到此时,驰道依存,空余废辇,殿门深锁,无人焚香,戒备森严。

杜少陵曾有诗云青春波浪芙蓉园,白日雷霆夹城仗,然而兴衰无常,此刻曲江一派凄清冷寂,空自让人凭悼。

尾联再折一层,写诗人之狂想。 何时诏此金钱会,暂醉佳人锦瑟旁.诗人描绘了一个君臣同欢、歌舞升平的宴饮嬉游之景。

遥想昔日承天门赐宴,列教坊之歌妓,翠袖承花,朱弦按曲,觥筹交错,为乐未央,那才是盛世华章人生尽欢。 (《旧唐书》载:开元元年九月,宴王公百僚于承天门,令左右于楼下撒金钱,许中书以上五品官及诸司三品以上官争拾之。

)何时表明这种狂想充其量是一场豪梦而已。 杜甫曾受用于玄宗,安史劫后,新君(即肃宗)上场,肃宗因当日分镇之命,几撼其储皇之位,衷心隐处,不搛于若翁,故将玄宗移居西内,并将其旧侍翦除殆尽,玄宗暮境悲凉,杜甫不得新君恩宠,也就愈念当日如鱼得水的佳境了。

此联抒情极其惨痛。 大厦将倾,独木难支,明知逝水难回,却渴盼恩泽重沐,一展怀抱,这不能不令人伤感。 暂醉,其实只能是转瞬即逝的精神麻醉罢了。 全诗绘景浓艳,意境静穆清冷;抒情婉转,感慨深沉曲折。 在忆旧与憧憬中隐约可见诗人的忠君忧国之心以及颓然自放之念。